{"id":6169,"date":"2026-01-28T14:52:28","date_gmt":"2026-01-28T14:52:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.museu0.pt\/?post_type=evento&p=6169"},"modified":"2026-03-18T10:38:22","modified_gmt":"2026-03-18T10:38:22","slug":"encontros","status":"publish","type":"evento","link":"https:\/\/www.museu0.pt\/pt\/evento\/encontros\/","title":{"rendered":"Encontros"},"content":{"rendered":"\n

Obras de arte digital e experi\u00eancia imersiva
19.01.2026<\/em>
Encontros<\/em> re\u00fane obras de quatro artistas cujas pr\u00e1ticas atravessam diferentes
linguagens, tecnologias e modos de perce\u00e7\u00e3o.
Apresentam-se instala\u00e7\u00f5es e videoartes de Mateus Verde, Miguel Soares, Pedro Alves
da Veiga e Rui Travasso, em conjunto com um ambiente imersivo na Sala das Colunas,
onde \u00e9 apresentada uma playlist criada pelo m\u00fasico Gon\u00e7alo Penas, juntamente com
imagem gerada por Intelig\u00eancia Artificial.
Em comum, os seus trabalhos exploram o ponto de encontro entre imagem, c\u00f3digo,
som, corpo e espa\u00e7o, revelando como sistemas digitais moldam \u2014 e s\u00e3o moldados por
\u2014 novas experi\u00eancias contempor\u00e2neas.
A exposi\u00e7\u00e3o prop\u00f5e um percurso em que m\u00faltiplas narrativas coexistem e se cruzam,
criando zonas de contato entre o vis\u00edvel e o invis\u00edvel, o programado e o imprevis\u00edvel, o
humano e o maqu\u00ednico.
Cada obra atua como um campo de experimenta\u00e7\u00e3o, convidando o p\u00fablico a observar,
interagir e refletir sobre os fluxos de dados, afetos e presen\u00e7as que atravessam o
ambiente digital.
Em di\u00e1logo com as restantes obras, na Sala Imersiva, duas obras ampliam a experi\u00eancia
sensorial da exposi\u00e7\u00e3o. Nessa sala, som, imagem e espa\u00e7o fundem-se, deslocando a
posi\u00e7\u00e3o do espectador de observador para participante ativo. A imers\u00e3o n\u00e3o \u00e9 apenas
visual, mas corporal, instaurando um tempo expandido onde mem\u00f3ria, territ\u00f3rio e
tecnologia convergem.
Apresentamos ainda uma obra de Miguel Soares, gentilmente cedida pelo MAAT,
artista j\u00e1 bem conhecido e presente em variadas cole\u00e7\u00f5es p\u00fablicas e privadas.
Mais do que reunir trabalhos, Encontros prop\u00f5e um espa\u00e7o de partilha \u2014 entre
artistas, obras e p\u00fablicos \u2014 onde a arte digital se manifesta como linguagem viva, em
constante transforma\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

autor: Mateus Verde
t\u00edtulo da obra: Uma Can\u00e7\u00e3o \u00e0 Lua
ano: 2024<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Conceito:<\/strong>
Esta pe\u00e7a \u00e9 uma can\u00e7\u00e3o aberta e inacabada, a ser explorada e tocada por quem a
visitar. Toma a forma de uma prepara\u00e7\u00e3o cerimonial, em que o artista convida o
p\u00fablico a fazer parte de uma pr\u00e1tica de observa\u00e7\u00e3o metaf\u00f3rica e venera\u00e7\u00e3o da Lua.
Esta pr\u00e1tica desenvolve-se atrav\u00e9s do uso do som enquanto m\u00e9todo de aproxima\u00e7\u00e3o
ao transcendental.
Come\u00e7ando com um instrumento constru\u00eddo a partir de um tronco recolhido ainda
incandescente ap\u00f3s uma queimada no interior algarvio, nesta madeira foram
instaladas lamelas met\u00e1licas feitas com material recolhido de sucata encontrada no
campo. O som \u00e9 reproduzido atrav\u00e9s de uma chapa met\u00e1lica circular que mimetiza a
Lua cheia, ativada por um transdutor que a faz vibrar em sincronia com o som,
tornando o metal o seu meio de resson\u00e2ncia. Sobre o instrumento e o metal s\u00e3o
projetadas as sombras dos galhos das \u00e1rvores que habitam o s\u00edtio onde o material foi
recolhido, como se o espectador observasse a Lua atrav\u00e9s destes ramos.
Encorajando a contempla\u00e7\u00e3o do mist\u00e9rio que reside na realidade fundamental de
todas as coisas, o espectador \u00e9 convidado a sentir a sua interpreta\u00e7\u00e3o espiritual e
emocional na sua intera\u00e7\u00e3o direta com a instala\u00e7\u00e3o.
Trabalho desenvolvido no \u00e2mbito do projeto Museu Zer0 – Magalh\u00e3es com tutoria de
Lu\u00eds Fernandes.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Autor: Miguel Soares
T\u00edtulo da obra: H20
Ano: 2003\/2004
<\/strong>Anima\u00e7\u00e3o realizada durante uma resid\u00eancia art\u00edstica no Location One, Nova Iorque,
2003\/2004. H2O \u00e9 uma esp\u00e9cie de vis\u00e3o cronol\u00f3gica da polui\u00e7\u00e3o humana dos oceanos
do ponto de vista dos seus habitantes, os peixes. Come\u00e7ando numa \u00e9poca quase pr\u00e9-
hist\u00f3rica vamonos apercebendo dos v\u00e1rios acontecimentos que t\u00eam lugar na
\u201csuperf\u00edcie\u201d, desde a evolu\u00e7\u00e3o do design de cadeiras ou autom\u00f3veis at\u00e9 \u00e0s grandes
guerras mundiais ou ao aparecimento de \u201cgadgets\u201d eletr\u00f3nicos. Estar\u00e3o os peixes a
adaptar-se a estes objetos \u201cestranhos\u201d?<\/p>\n\n\n\n


autor: Pedro Alves da Veiga
t\u00edtulo da obra: G.O.D.L.E.S.S. | Gaza Ominous Dataset: Lawless Evil Systematic
Slaughter
ano: 2024<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Conceito:<\/strong>
G.O.D.L.E.S.S. | Gaza Ominous Dataset: Lawless Evil Systematic Slaughter \u00e9 uma
instala\u00e7\u00e3o de m\u00e9dia-arte digital generativa e n\u00e3o interativa, que deriva tecnicamente
da sua antecessora, G.O.D. | Generative Ominous Dataset, embora divirja
acentuadamente na sua orienta\u00e7\u00e3o conceptual e est\u00e9tica. Enquanto G.O.D. explorava a
met\u00e1fora de \u201cos dados enquanto Deus\u201d, atrav\u00e9s de uma radi\u00e2ncia hipn\u00f3tica constru\u00edda
a partir de imagens algoritmicamente distorcidas das piores situa\u00e7\u00f5es e crises do
Antropoceno, G.O.D.L.E.S.S. adota uma postura mais urgente e confrontacional,
refletindo sobre as atrocidades contempor\u00e2neas com um olhar firme e inabal\u00e1vel.
Se G.O.D. se centrava nas implica\u00e7\u00f5es metaf\u00edsicas e epistemol\u00f3gicas de Big Data, da
intelig\u00eancia artificial e da omnisci\u00eancia divina – canalizando a iconografia religiosa para
uma reflex\u00e3o cr\u00edtica sobre as tecnologias generativas – G.O.D.L.E.S.S. dispensa essa
dist\u00e2ncia simb\u00f3lica. Em vez disso, responde diretamente \u00e0 evid\u00eancia visual do
genoc\u00eddio palestiniano em curso na Faixa de Gaza, formando um dataset de imagens
enraizado no sofrimento captado em tempo real e no horror geopol\u00edtico. Esta nova
obra abandona a abstra\u00e7\u00e3o estetizada do divino a favor de uma po\u00e9tica brutal e
imediata da perda, da destrui\u00e7\u00e3o e da injusti\u00e7a.
Apesar de utilizar algoritmos generativos e t\u00e9cnicas de transforma\u00e7\u00e3o visual
semelhantes a G.O.D., todos eles programados pelo autor, G.O.D.L.E.S.S. ret\u00e9m
deliberadamente vest\u00edgios mais reconhec\u00edveis do material de origem. Esta rutura com
a anula\u00e7\u00e3o da origem em G.O.D. constitui uma viragem cr\u00edtica: em G.O.D.L.E.S.S., a
evid\u00eancia permanece percet\u00edvel, os corpos leg\u00edveis, as mensagens flagrantes. As
explos\u00f5es de cor da instala\u00e7\u00e3o – vermelhos, laranjas, amarelos – imitam a paleta das
explos\u00f5es, enquanto os cinzentos dos escombros e os tons p\u00e1lidos dos cad\u00e1veres
evocam um horror pict\u00f3rico. Se G.O.D. oferecia um \u201c\u00eaxtase est\u00e9tico\u201d abstrato e
meditativo, G.O.D.L.E.S.S. contrap\u00f5e-lhe um realismo espectral, desafiando o
espectador a confrontar as implica\u00e7\u00f5es \u00e9ticas do ato de ver.
Em vez do \u201colho que tudo v\u00ea\u201d de G.O.D., o lugar focal \u00e9 ocupado por um olho cego –
que olha para a dispers\u00e3o da morte, itera\u00e7\u00f5es mecanizadas da guerra, apagamentos
sistem\u00e1ticos e cumplicidade, sem (querer) ver, verdadeiramente. Apesar de silenciosa
como a obra anterior, esta instala\u00e7\u00e3o \u201cfala\u201d atrav\u00e9s do seu campo visual esmagador:<\/p>\n\n\n\n

um arquivo mecanizado da atrocidade, esteticamente reconfigurado, mas resistente
ao embelezamento.
Em \u00faltima inst\u00e2ncia, G.O.D.L.E.S.S. constitui uma invers\u00e3o sombria de G.O.D.,
mantendo a cr\u00edtica ao consumo acr\u00edtico de datasets roubados pelas novas ferramentas
de IA generativa, mas deslocando-se do simb\u00f3lico para o expl\u00edcito, do desprendimento
sublime para o trauma incorporado. Se G.O.D. era uma teologia especulativa para a era
dos algoritmos, G.O.D.L.E.S.S. \u00e9 o seu exorcismo – um confronto urgente e \u00e9tico com o
real.<\/p>\n\n\n\n

autor: Rui Travasso
t\u00edtulo da obra: In.S.Pitch
ano: 2024<\/strong>
Conceito:<\/strong>
In.S.Pitch \u2013 In. de entrada; Pitch de altura dos sons; Speech de discurso ou fala \u2013 \u00e9 um
artefacto que funciona mediante a intera\u00e7\u00e3o sonora com o visitante, o qual disp\u00f5e de
um microfone para comunicar com o artefacto. Os sons produzidos na comunica\u00e7\u00e3o
s\u00e3o transformados em valores midi, e de forma inerente, induzir\u00e3o uma escolha dentre
sete m\u00fasicas oriundas do Algarve, Alentejo e Andaluzia. As m\u00fasicas s\u00e3o executadas
individualmente ou sobrepostas, funcionando como sete camadas sonoras que se v\u00e3o
complementando. Sete s\u00e3o as m\u00fasicas, sete componentes do artefacto, sete s\u00e3o as
notas musicais \u2013 d\u00f3, r\u00e9, mi, f\u00e1, sol, l\u00e1 e si \u2013 criando um simbolismo neste \u00e2mbito. O
artefacto apresenta tamb\u00e9m uma componente visual fotogr\u00e1fica, amplificando a
experi\u00eancia do visitante atrav\u00e9s de imagens da origem geogr\u00e1fica das m\u00fasicas. Em
suma, In.S.Pitch transporta o visitante para as ra\u00edzes da m\u00fasica tradicional de tr\u00eas
regi\u00f5es vizinhas, tendo como ponto de partida a intera\u00e7\u00e3o sonora.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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